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        木雕與根藝“似”與“不似”
        2015-03-30來源/中國根雕編輯/根雕中國

           中國傳統的雕刻藝術史源遠流長。遠在戰國時期就曾有優秀作品傳世,代表作圓木雕刻漆木梅花鹿(戰國晚期,曾乙侯墓出土),根藝作品“辟邪”(戰國晚期,馬山楚墓出土)等等。其后經歷代工匠不懈之努力,傳承與發展,雕刻技法日臻精湛,作品造型日趨完美。時至今日,商品經濟日趨發達,傳統文化兼具新的時代特征。本文擷取民間流傳最廣的木雕和根藝為例,在各方面比較兩者的異同點。

          1、流派之分

          我國木雕分布之廣,種類之繁,堪稱百花齊放、百家爭鳴。名聲之大莫過于“四大名雕”,東陽木雕、樂清黃楊木雕、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕。四大流派歷經數百年的發展,逐漸形成各自工藝,風格迥異,各領風騷。東陽木雕,源自宋代,長于雕刻,圖紋精美,構思精巧,昔以民間建筑家具雕飾成名,后以行銷中外純商品性藝術品為主,有“雕花之鄉”之譽;樂清黃楊木雕成名于清代中期,以雕小型黃楊木陳設品為主,蜚聲中外;福建龍眼木雕起于明初,巧借龍眼木樹根和樹身特有之天然疤節,人物為主,花果鳥獸次之,天然逼真;廣東金漆木雕可溯唐代,樟木為料,上漆貼金,廟宇、祠堂、豪宅、華廳裝飾為主,華麗典雅。后起之秀又有曲阜楷木雕,南京仿古木雕、蘇州紅木雕、劍川云木雕、上海白木雕、永陵樺木雕、泉州彩木雕等等,地方特色鮮明。

          根藝是一門巧借自然的藝術形式,三分人工,七分天成,無法像其他藝術形成流派,只能依據表現形式和內容分類。大致可分根藝美術品、根藝裝飾品和根藝實用品三類,其中根藝美術品又有樹根雕、竹根雕、根造型、根貼畫、樹皮貼畫、根書法、木紋畫和樹癭作品之分等。

          2、取材之異

          宅第木雕取材以樟、柏、梓、椿、榧、銀杏、杉樹為主,家具木雕則以紅木、紫檀、烏木和楠木貴,藝術作品又有黃楊、龍眼等之分。因流派異,東陽木雕用材要求木質堅韌、質地細膩、木色純潔;樂清黃楊木堅韌光潔,紋理細膩;龍眼木雕則虬根疤節,姿態萬端;金漆木雕優選樟木或銀杏、冬青等不易腐朽木材。

          根藝追求“與天同創”,根的要求變化多端,形態各異,以給創作者留下更多的遐想空間:越朽越好,前提是“朽木可雕”;越盤根錯節越好;越受壓迫長得曲曲彎彎越好。盡管追求古和朽,為求保存長久,根藝材料宜選質量高、密度大為佳。像榕樹這種木質疏松水分充足的樹木就不宜作根藝原料。為防根材變色、變形、腐朽和開裂,創作之前需干燥、去皮、防菌防蟲等。

          3、創作技法

          木雕的創作一般經鑿坯、細刻、磨光、揉漆等流程。從創作方法上可分三種:

          一定規格的板材上自由選擇創作主題。用大量的切削雕鑿去實現最終的藝術效果。要求在創作構圖上強調整體性、牢固性。舍棄支離破碎的細節,突出木材肌理,展現木紋條理,宜靜不宜動,宜大不宜小,追求渾然一體的效果。東陽木雕創作上多采用此法,紙上繪白描圖案,覆板上或劈或刻,經粗坯,細坯,修飾后,拋光上漆。能雕善畫、功底深厚、技藝超群的老藝人卻可以不用起稿,直接斧劈鑿刻;亦可一邊聽人吟誦,一邊憑記憶迅即成畫稿,再雕鑿??上КF在勝任者甚少。

          依據材質的形狀或紋理雕刻。創作者順其自然,憑直覺和想象賦予材質內容,深思熟慮后即刻下刀。龍眼木雕就常用龍眼木根部或節疤,雕刻成天然根狀,或以香火烙成腐蝕疤節,再刻成人物、飛禽、走獸等。作品的成敗往往取決于創作者的藝術修養和藝術技巧。

          人工或機械地堆迭粘合木塊木片進行雕鑿。此法可隨意增加木頭的體積,大大減少切削木料的功夫,節省大塊原木。不同顏色的木料堆迭粘合起來,外表經雕鑿后,會呈現出清晰美妙的裝飾性木紋,使作品產生獨特的藝術效果。

          由雕刻技法表現形式又有圓雕、透雕、浮雕等之分。圓雕:也稱六面雕,如屋椽,呈實體狀。透雕:也稱鏤雕,如格扇,呈鏤空狀。浮雕:凸顯主題,如屏風,呈不漏明單面雕狀。

          根藝創作經選材、構思、加工、上色、打磨拋光、上漆等過程。根藝有別于木雕之最大不同在于整個創作過程中都要巧借自然。創作者在尊重樹根或竹根自然形態美的前提下,匠心獨運,充分發揮想象力和創造性。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外,重點應放在巧妙地利用根的自然形態上,如節、枝、疤、痕、瘤、須、紋理、色澤等,使根的天然特點和神韻在已確定的藝術形象中得到合理和充分的體現。三分創作,七分天成。在這種創作思想指導下,因材施藝,因勢利導,進行取舍、雕琢、磨制等一系列加工,做到妙手天成,“天人合一”。竹根雕刻時還要充分考慮到竹有節中空,可以因勢利導,竹須可成胡須、眉毛、帽飾,竹肉之紋理也成天然美妙之裝飾并加強肌理,竹莖之色澤可作點綴用;樹根的枝杈多變,表面的裂痕節疤,若能以妙手修飾,展現的效果非人工可比。

          4、市場情景

          木雕應用及裝飾范圍極廣。鑒于木雕原材料的珍貴性和稀少性,使一些木雕藝術品在具有欣賞價值的同時也具有了收藏投資的價值。如黃楊木用料優異,堅韌光潔、紋理細膩,具有象牙效果,年代愈久色愈深,古樸美觀;紫檀木,非數百年不能成材,其質堅硬,密度極高,制成后的家具和雕刻品黝黑如漆,幾不見紋理,更顯皇家氣派,華麗而內斂。然而部分木雕廠家、木雕藝人過分追求市場出路,過分迎合市場需求,加上快速機器雕刻的引入,無限制重復制作,結果使雕刻題材越來越狹窄。較之于木雕,根雕藝術有木雕不可替代之處,就在于其師法自然萬物,卻又妙在似與不似之間。一件成功的作品除了獨特的根材,更凝聚了創作者獨到的創意。創作者先找根后立意,就注定了一件成功作品的獨一無二和不可復制性。對于一些機械化、功利化的,簡單在廉價根材上進行雕刻的根藝創作,無疑是木雕的翻版,與“天人同構”宗旨相去甚遠,自然沒什么大的價值可言,而一件能充分顯示樹根千姿百態、鬼斧神工具自然美的,能充分利用根材自然形態的;能充分展示創作者靈感和意境的根藝作品,即使根材再廉價,也具有很高經濟價值。

          5、結論

          比較了那么多根雕與木雕的“似”與“不似”之處。一言以蔽之,根雕和木雕的區別,一塊木頭,需經過雕琢,才能使本身的價值成為木雕價值的一部分,而一塊奇特的樹根,它的被發現本身就是價值。

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